Майсторът на саксофона Шабака Хъчингс е на ново пътешествие: Флейти

Докато Шабака Хъчингс водеше концерт в респект към Фароа Сандърс при започване на декември, той се върна към познато уравнение: ориентиране на галони въздух през своя тенор саксофон, трансформирайки го в корозивен поток от тон.

Хъчингс е значима фигура на английската джаз сцена, която претърпява скок в известността през последното десетилетие заради изтриването на жанровите граници и прегръщането на основополагащата сензитивност към танцовата музика на формата на изкуството. Неговият характерен тенор от дълго време е главната линия на неговите разнородни, необятно приветствани планове, свързвайки електронния скронк на Comet Is Coming с огъня на Sons of Kemet, а в последно време и с наследството на сътрудници, упорити саксофонисти като Сандърс.

Но по времето, когато се срещнахме по-рано този месец, Хъчингс, на 39, беше оставил саксофона, в случай че не вечно, то сигурно в обозримо време. Няколко концерта из Лондон предишния месец – трибютът на Сандърс, разширена версия на „ A Love Supreme “ на Джон Колтрейн и финален подем като посетител с триото на пианиста Александър Хокинс – бяха последните шансове да чуем Хъчингс да извършва на инструмент, който господства музикалния му живот през първата част от професионалната му кариера. Когато се появи на зимния джазфест в Ню Йорк като резидентен актьор тази седмица, в по-голямата си част той ще свири на флейти, инструментална група, която за първи път взе през 2019 година

„ Пристигнахме на едно и също място във връзка с желанието да свирим на флейта, само че от изцяло разнообразни страни от спектъра, ” сподели Hutchings, който взе участие в албума. „ Има стадий, когато се съсредоточаваш и ставаш много старателен, само че мисля, че огромна част от свиренето на флейта е заглушаване на флейта. Там го открих, там той откри мен и тогава станахме братя флейти. “

„ Звукът на Ролинс стана по-голям, тъй като той беше вдухвайки се в шума на Ню Йорк, до момента в който когато сте измежду природата, звукът ви става по-малък, а динамичният ви обсег в дребна динамичност става доста по-голям “, сподели Хътчингс.

Основното средство за тези дребни завършения не беше саксофонът, инструмент, предопределен да се издава на открито, а естествено по-навътре флейтата. Или по-скоро флейти, множествено число. Хъчингс донесе висока чанта на нашето изявление. Съдържаше селекция от възходящата му сбирка и той разкри всяка флейта от защитните й флорални тъкани с чувство за тактилен обред. Инструментите представляваха набор от генезис и обичаи и всички бяха ръчно направени, най-вече от дърво. Всички флейти също са без клавиши, което разрешава дребни настройки, сходно на тромбон или цигулка.

„ Създаването и свиренето вървят ръка за ръка “, сподели Хъчингс. Той към този момент е конструирал самичък един инструмент и възнамерява да пътува до Япония, с цел да събере реколтата от бамбук, който е засадил, с цел да сътвори идващия си от нулата.

Хътчингс закупи първия си шакухачи, Японска бамбукова флейта свири отвесно, до момента в който свири в Япония през 2019 година, само че едвам след пандемията той в действителност имаше време и пространство, с цел да отдели нужното количество сила за нея. „ Това е безумно сложен инструмент и хубостта е, че никой не може да извлече тон от него “, сподели Хокинс.

Дори Хъчингс изпитваше усложнения първоначално. (Шакухачи шината изисква цялостно разпределяне, с цел да накара инструмента да приказва, в цялостен контрастност със саксофона, където по-силното духане – и затова по-напрегнато – нормално се възнаграждава с повече тон.) „ Не е като да го подвигна и да имам признание, “ - сподели Хъчингс. „ Защото, да, аз в действителност съм новак в шакухачи. “

Такива еклектични задания не биха изненадали Хокинс. „ При някои музиканти свирачът е изцяло неотделим от инструмента “, сподели той; някой като Сони Ролинс „ в действителност няма смисъл с изключение на на тенор саксофона “. Но Хъчингс е малко по-скоро като фигура на Дон Чери, където „ индивидът е авантюристът, а не инструментът. “